Le porte di Torino sono un museo a cielo aperto Torino lascia aperte molte porte sulla propria storia, e alcune si trovano proprio sotto gli occhi di chi attraversa la città

La storia di una città non passa soltanto dai suoi monumenti, dalle piazze o dai palazzi che finiscono nelle guide turistiche. A Torino, basta soffermarsi qualche secondo davanti a un portone per ritrovarsi davanti a un pezzo di storia: superstizioni seicentesche, ambizioni borghesi, sperimentazioni Liberty e visioni architettoniche più recenti. Le facciate nascondono spesso i dettagli più interessanti, e proprio da qui parte un itinerario attraverso cinque secoli di storia torinese, seguendo una traccia insolita, quella delle sue porte.

Mastio della Cittadella, corso Galileo Ferraris

Non tutte le porte sono fatte per accogliere: alcune servono a tenere alla larga gli ospiti indesiderati. È il caso del Mastio della Cittadella, dove sopra uno degli accessi compare un mascherone dall'espressione beffarda, quasi a prendersi gioco di chi si lascia ingannare. Quella che sembra una porta è infatti un falso ingresso, progettato per confondere chi cercava di penetrare nella fortezza. Qui la decorazione non ha soltanto una funzione estetica, ma diventa parte integrante di una strategia difensiva.

Palazzo Lascaris, Via Alfieri 15

La Torino barocca è spesso associata a un immaginario occulto, fatto di simboli esoterici e antiche società segrete. Un esempio si trova al numero 15 di via Alfieri, dove sorge Palazzo Lascaris, costruito tra il 1663 e il 1665 per il conte Giovanni Battista Beggiamo, su un progetto attribuito ad Amedeo di Castellamonte. Il portone in legno di noce è decorato con pannelli intagliati e mascheroni, volti grotteschi che, secondo la tradizione, avevano una funzione apotropaica, ovvero proteggevano la casa dalle influenze negative. L'immaginario decorativo del palazzo si estende anche alla facciata, dove compaiono figure mitologiche e volti legati alla simbologia esoterica, tra cui Hermes, divinità associata alle scienze ermetiche, e i cosiddetti Green Men, figure umane circondate da foglie e vegetazione, legate a un'antica simbologia di rinascita e fertilità. Secondo alcune ricostruzioni, l'edificio sarebbe stato infatti sede di una loggia massonica, le cui riunioni si sarebbero svolte nei locali sotterranei.

Portone del Diavolo, Via XX Settembre 40

In via XX Settembre 40, Palazzo Trucchi di Levaldigi custodisce uno degli ingressi più singolari della Torino seicentesca. Realizzato nel 1675, il portone in legno è riccamente intagliato con animali, frutti e motivi vegetali, ma è impossibile non soffermarsi sul grande battente centrale in bronzo, che raffigura un diavolo. Proprio da questo dettaglio nasce la leggenda che gli ha dato il nome: si racconta che un apprendista stregone, rimasto intrappolato all'interno del palazzo, invocò il demonio per essere liberato. Il diavolo sarebbe apparso proprio sulla porta, lasciando lì il proprio volto in bronzo. Non esistono prove che sia andata davvero così, ma la storia ha contribuito a rendere questo ingresso uno dei più celebri e fotografati di Torino.

Via Baretti 46

Al numero 46 di via Baretti si trova uno degli ingressi più eleganti della Torino ottocentesca. A catturare l'attenzione sono soprattutto le quattro figure femminili scolpite nel legno, due ai lati del portone e altre due nella parte superiore. Queste ultime sembrano impegnate in una singolare attività di misurazione: una tiene un filo a piombo, mentre l'altra sembra utilizzare un compasso su una tavola di legno. A completare la composizione ci sono i battenti a forma di testa di leone, ancora oggi ben conservati. Un piccolo repertorio di figure e strumenti che rende questo ingresso una vera sorpresa per chi attraversa il quartiere di San Salvario.

Palazzo Ceriana, Piazza Solferino 11

In piazza Solferino 11, Palazzo Ceriana offre un esempio diverso di ingresso monumentale. Progettato dall'architetto Carlo Ceppi per la famiglia Ceriana, banchieri e industriali della seta, fu costruito tra il 1870 e il 1878 e si distingue per la facciata eclettica, che riprende elementi del Barocco torinese. Il portale in marmo è incorniciato da due colonne tortili, che ne accentuano l'effetto scenografico e richiamano il linguaggio delle architetture seicentesche. Anche in questo caso l'ingresso diventa parte integrante dell'identità del palazzo, un omaggio alla tradizione architettonica della città reinterpretata secondo il gusto della fine dell'Ottocento.

Via Rattazzi 11

In via Urbano Rattazzi 11–13 si incontra un ingresso dall'aspetto decisamente teatrale. Al centro dell'arco, un mascherone grottesco sembra osservare chi passa, incorniciato da grandi volute e decorazioni scultoree. Ma vale la pena superare la soglia e guardare anche all'interno: lo scalone principale di Palazzo Priotti si sviluppa attorno a un'ampia apertura centrale, con rampe accompagnate da ringhiere in ferro battuto dalle linee floreali. Un apparato scenografico che riflette il gusto eclettico dell'edificio, progettato da Carlo Ceppi nei primi anni del Novecento.

Casa Fenoglio-La Fleur, via Principi d'Acaja 11

Se c'è un edificio che racconta bene l'ossessione del Liberty torinese per il dettaglio, è Casa Fenoglio-La Fleur, all'angolo tra via Principi d'Acaja e corso Francia. Progettata nel 1902 da Pietro Fenoglio come propria abitazione e studio, fu venduta appena due anni dopo all'imprenditore Giorgio La Fleur, da cui prende il nome. Fenoglio non si limitò a disegnare la facciata: curò personalmente anche gli elementi degli interni, dal portone d'ingresso alle maniglie in ottone, fino ai caloriferi in ghisa. Una cura quasi maniacale per le arti applicate, in cui ogni dettaglio, anche il più quotidiano, diventava parte del progetto architettonico. Non a caso, l'edificio è considerato uno dei manifesti del Liberty torinese.

Casa dei Draghi, Corso Francia 23

Palazzo Vittoria, conosciuto anche come Casa dei Draghi per le due creature alate che sorvegliano il portone, fu progettato dall'ingegnere Gottardo Gussoni e completato nel 1922, mescolando suggestioni neogotiche e Liberty. Il suo ingresso sembra uscito da una fiaba gotica: le vetrate decorative lasciano intravedere l'atrio interno, mentre i battenti in ottone hanno la forma di due lucertole. A completare la scena ci sono i draghi alati ai lati e lo stemma della famiglia Carrera sopra il portale. Il suo aspetto quasi cinematografico ha conquistatò Dino Risi, che nel 1974 scelse l'edificio come location per Profumo di donna, con Vittorio Gassman.

Portone del Melograno, via Argentero 4

A San Salvario, al numero 4 di via Argentero, si trova uno degli ingressi più riconoscibili del Liberty torinese. È il cosiddetto Portone del Melograno, progettato da Pietro Fenoglio nel 1907 per la casa del costruttore Pier Vincenzo Bellia, completata l'anno successivo. I due battenti in ferro battuto sono attraversati da rami e foglie che sostengono piccoli frutti, racchiusi in una cornice sinuosa che ricorda la coda di un pavone. Il melograno, simbolo di abbondanza e fertilità in diverse tradizioni, è anche uno dei motivi vegetali più suggestivi da ritrovare nell'arte decorativa. Per anni il portone è passato quasi inosservato, prima di essere riscoperto e riportato al centro dell'attenzione da un restauro che gli ha restituito i colori vivaci che oggi lo rendono inconfondibile. Una composizione in cui il ferro perde la sua rigidità e sembra trasformarsi in un giardino.

Teatro Regio, piazza Castello

Sotto i portici di piazza Castello, l'ingresso del Teatro Regio è chiuso da una grande cancellata che sembra quasi una scultura futurista. Si chiama Odissea musicale ed è stata realizzata nel 1994 da Umberto Mastroianni. L'opera è composta da due grandi pannelli scorrevoli in bronzo, suddivisi in quadrati e formelle di dimensioni diverse, che si incastrano in una composizione astratta ispirata al mondo della musica. Non è soltanto un elemento decorativo: la cancellata fu commissionata per proteggere l'atrio delle Carrozze, ma è diventata uno dei dettagli più riconoscibili del teatro. La si può vedere nella sua interezza soprattutto in occasione degli spettacoli, quando i pannelli vengono aperti per accogliere il pubblico.